兒童視角。隻聞其聲的父親，無所事事的圍作一團的男人們，富有同情心的女人，無助的孩子，好心出手幫忙的氣球少年。劇情很簡單，鏡頭調度很精準，特別是開頭繁忙集市上的跟拍和家中四方庭院裏的騰挪。阿巴斯編劇，賈法·帕納西處女作，戛納金攝像機大獎。

我是不會說真話的臉，不會說真話的類型？ 是這種印象啊，不錯，挺好的！怎麽，是不是感覺我像個怪物？

蘇聯蒙太奇學派—普多夫金與蒙太奇敘事 “聯想蒙太奇”，將不同物質表象但有內在含義聯係的事串聯在一起，使影片更具有詩意和形象質感。 他的影片通常有完整的結構與具體的人物，並且通常注重人物命運的變化與發展。鏡頭組合更偏向積累性，追求從故事的發展中支配情緒效果。1.母親守靈：父親屍體上蓋著的白布與母親身上的黑衣相對照，整個場景是靜態的，隻有滴水慢慢落到母親身邊的水盆裏，產生了強烈的震撼力。2.主人公巴維爾越獄時踩著浮冰奔跑的場麵，交替出現他的喜悅的臉與春臨大地、冰雪消融的場景，為故事的高潮作鋪墊。3.遊行隊伍前進時，交相輝映的解凍的冰層，具有強烈的象征作用。4.結尾表現軍隊對遊行工人的鎮壓，用了一個顛倒鏡頭的組合：先是馬隊由左向右疾馳而過，接下來是馬隊從右向左疾馳而過，再下來是一個倒映的疾馳鏡頭。

1.導演放棄精心敘事，平淡呈現樹木希林，這個幽默可愛通透老太太。2.“這皺紋是我好不容易長出來的，不顯示出來太可惜了。”3.“人要有憤怒，是對自己的憤怒，不是對社會或他人，要有不滿一類的情緒，要突破自我。”

6.5/10。以平實的鏡頭追隨角色，並構成一個短事件的真實描繪，在一件小事和一小段街區中一定程度上完成對伊朗風土人情及社會現狀的刻畫。同時將孩童置於一個成年化的社交空間中，雖然大多數人保有善意，這種善意在反固有類型劇情的反轉效果中展示了一種社會溫情，但就社會整體而言，這些仍是不甚友好的，這多少也是對社會內在道德狀態的表達。值得注意的是，角色總是缺少厚度，乃至於隻能夠有距離的閱讀故事，而不能親切地代入角色。