金錢應該是會讓給予變的廉價，減少給予的價值和收獲

雨月物語在百老匯溝口田中影展放映時反響不如預期，回顧展似乎成了對溝口導演祛魅的過程。原因何在呢？其一，片名讓觀眾對影片的風格預期是幽玄古雅神秘，而全片一半篇幅都是對農民生活的現實描繪，造成觀感落差；其二，京町子的女鬼段落倒是幽玄古雅，但觀眾早已在後世無數日影對其的模仿中失去了新鮮感，先行者的創造反被後來者的模仿所淹沒。其三，原作脫胎於白蛇傳，當法海式的法師出現在男主人公麵前說出觀眾預想的台詞時，影廳爆發了“這個套路我太熟了”的哄笑，神秘感於此徹底崩塌，即便有最後的神級長鏡頭壓陣也無法挽回觀眾“不過爾爾”的觀感。

我小時候在想，和尚求佛到底能求到什麽佛?為什麽求佛一定要搞得自己很狼狽，看了這個紀錄片我才明白，求佛不為自己得到佛，而是要讓其他人看見“求”的過程，從而讓所有人一起得到佛，這是大愛

看到日本片不多，對我而言都有點詭異的氣質，節奏或配樂上總有些不和諧的成分。而這一部是相對最“正常”的了。敘事精細無跳躍；配樂很契合，也不難理解，所以大約能讓人開始理解日本的音樂何以如此。其實挺像中國古代的誌異小說對吧，人鬼妖混生一室，故事裏的公主當然不邪惡，隻是過於強烈的願望

直到三K黨出現之前影片又悶又做作，大段獨白和南方口音讓我昏昏欲睡，視角在黑白兩家黑白兩士兵切換得很無機。但最後的暴行確實具有衝擊力。