、 東方美，女性特質在愛情中對應的含蓄美，二者的疊加讓整部電影成為了優雅而抱憾的藝術品。隻是在對配樂的把控上，我覺得還是小津略勝一籌，相比成瀨在這部電影中表現出的濫用配樂煽情的表現，我更喜歡小津化繁為簡的精煉表達。

真好啊真好啊……演員們也都好。上頭，我還不想走出來……

分數高得嚇人，打四星都怕被人拍死。導演的確很了解女人，能把一件瑣碎的小事拍成藝術品，高峰秀子的表演也的確很出色。就是實在沒啥意思…

What's wrong with 後四集，真是的，前麵有多好，後麵就有多驚嚇，但總體來說確實真香了。跟漫畫一樣，打定段賽和做院生（在道場）的部分最好看，每次看完這種熱血的就鬥誌昂揚。看電視裏這個部分其實跟高中搞競賽很像，大家一起去別的地方集訓和比賽，有人歡喜有人憂，隻不過現在想起來競賽基本是non sense的事兒，跟圍棋可不一樣

成瀨明顯是比溝口更懂得如何展示個體微觀情感的閃爍。後者的女性主義影像帶有更多是寓言和神話性質，這裏一切被壓抑的身體是如此接近符號學意義上的真實女性，因此更多91视频免费看體會更多是階級性的整體掃射和時代烙印的壓縮盤踞。而前者則把每一個段落都納入情感本身的投射呼應出動感而鮮活的真實。《亂》同時在精妙的群戲中滲透進了消費主義的入侵，不止於血緣關係帶來的錯配壓抑，她同時也因實實在在的物質社會的錯綜掣肘。愛亦成為一種責任的順延，但同時動物性的衝動也攪和其中，在反複拉扯糾結中終於抵達了既定的悲劇。可以看出成瀨的女性往往都並非完全的啞忍，她們在按下情感的同時也釋放著自己不為人知的秘密，散出如同擠出鮮血般的哀慟，這是個體間相互依賴卻又互戕的低音。