一度視阿爾帕西諾為演技之神，於是大量觀看其作品。熱天午後據說是其巔峰代表，於是決定回來再看，這一拖就是六七年。今天看來，確實在舉手投足之間能看到他自成一派的風格，而這種由真實事件改編的作品，再合適不過。很多今天看來瘋狂的舉動，在那個年代再正常不過。

牆孔的窺視、寫實的一遍遍審判、教會和貞德的往返問答、臨刑前的小碎步，一切都是沉靜的可怕……

呂美特拿手的罪案題材。封閉空間。一係列小差錯造成的大混亂，荒謬感十足。反英雄視角讓人對劫匪的生死關心起來，而人質們也紛紛表現出了斯德哥爾摩綜合症。六七十年代的時代特色，民權運動的影響可見一斑。對話和語言出彩，運鏡精湛。一念之差，潘多拉的魔盒打開後就由不得你了。社會性。

《迷影》提到，片頭引用的那句話不是巴讚本人說的，純屬疙瘩兒自己胡編亂搬。戀女與戀物那章也提到，自芭鐸這一文獻般的出場過後，女性形象在銀幕上完成了從私下裸露到公然裸露的轉變。“照此看來，以《蔑視》開場的方式出鏡的芭鐸，正如馬奈的《奧林匹亞》在現代繪畫發軔期所具備的分量那樣，堪稱現代電影初始階段的標誌性人物：一個新夏娃。”芭鐸太迷人！Lifeness itself；Hellenization；Lang（芭鐸盤點自己身體部位那段咋讓我想起巨蟒裏不同情境下的相同招數了呢）另，我並不認為這是疙瘩兒偏商業化的作品，反而是借助商業穿透並精準打擊它自己。沒找到好字幕。隨心所欲和狂人皮埃羅的合體。

本片要傳達的內容很簡單但很深刻，電影本身雖不及《用心棒》的驚豔，但也可稱為這個類型片裏教科書級別的佳作，。幽默感巨佳，娛樂性十足，刀光劍影之間又完美表現了黑澤明式的完美調度，同時還有三船敏郎讓人極為享受的表演。PS：仲代達矢的造型一點也認不出來。。。