張勇武的形象對我來說是很陌生的，我生活中沒遇到過這樣的人，可能和時代有關係。但可以總結一下他的性格：喜歡先下手為強試探別人，見人下菜碟，他可能是故意擺出一副不好惹的樣子，以規避一些麻煩，可能和當時的時代背景有關，魚龍混雜。他對小孩還不錯，我覺得這不是他的心機，而是他的性格使然。他有他自己的一些處事原則（且都是經過多次驗證的不然不會成為原則），這些原則裏有一部分是地痞流氓式的，也有一部分是好的善良的。那個劉幹部，他的思維感覺被荼毒很久了，挺可怕的，想方設法抓住別人小辮子，搞特務那一套。最後他為了利益倒戈，我看到的時候反倒鬆了一口氣，如果他是死心眼的壞，想法設法的陰險的壞，我可能會覺得更冷，人性之惡。高文我個人覺得刻畫的還是比較普通人形象的，害怕流氓，有正義的一麵，有點虛偽但不壞，還挺普通人的。

老齡化社會的一種溫情的解決方案。在西安飛杭州、杭州飛北京的路上隻看了一多半，回來才看完。

立意是好的，關於體製謀殺，政治操弄都很值得品味，但是庭審實在拍的不夠好，不舉證，講什麽故事，就很不合理。印度電影都拍那麽好了……後麵就不說了。

等我50多歲了也去便利店打工上野樹裏這樣的妹子，嗯！

如果說《背靠背》裏全員惡人，連願意不忘初心給人修鞋的老父親，都能喪心病狂地為了生二胎試圖毒啞孫女，那《站直囉》到最後卻沒有一個純粹的壞人，知識分子雖然迂腐但也非大奸大惡，汙言穢語的投機主義者講義氣也肯鑽營。大院裏的人生活被人為地攪合在一起，今日劍拔弩張，明日也能因利益偃旗息鼓。故事走向和樂融融大結局的途中，還要突然岔一下，完全撕破溫情的麵紗，砸穿鄰居的牆。隨著作家搬走，大院時代結束了，同時結束的也是計劃經濟時代。此後的空間將精密地使用階級劃分，人們徹底相望不相聞。