可惜了哲仔，裏麵的表演簡直可笑

在徘徊中重拾生活，盡管善意與愛意在現實麵前微不足道，但卻能不遺餘力地打動觀眾。

02年冬季看的電影。作為鏡子的兩個場景分別預示著（誤會，分別，找尋） 寧靜坐在鏡子前，爽然在臨走前想把藍色圍巾還給她。無言相對之後的沉默。大家各自隱瞞了部分無奈。他走了，她在門外。那一顆冬天的臘梅花開了，。 多年後，她嫁了自己不愛的人。那一晚上演出表妹婉君。她在鏡子裏看見他，他說。自己已經回不去了。他不願意她跟著自己沉。她還是願意等的，而這次他還是走了。她都等了這麽多年。 她摘掉了戒指。 她看到他失魂落魄撲倒在地 她隻能一麵躲在汽車裏哭，是捂著嘴巴無聲的心痛。他是她心裏除去這個汙濁世界外的一個親近的人。她愛。兩條線索飄忽的鄉愁，淡定。她忽略了即便靈魂高度合適。人隨各自的擺渡，到了無可逃避的地方。他選擇極小回眸的照應，怎能體會她失落的情感。他畢竟也是她的鄉愁。

拋開形式上的創新不談，馮·提爾在思想上的危險性是可見的，在片中他人為地把狗鎮居民劃分為無法拯救的下等人，隻為使最後的殺戮變得理所當然，而且這完全不是一部講述人性之惡的電影，它在骨子裏反的隻是一部分人，而以妮可·基德曼為代表的傲慢者則擁有處置這部分人的權力，這聽上去是多麽令人膽顫。

那時候矢立肇就鋒芒畢露了！！！