因為廣末涼子耐著性子選的片子 可是電影一開始的風雪中的鐵道行車一下子平靜了這焦躁的午後 配樂也好 知道高倉健演的好 知道這個故事簡單 可是配著這背景音樂和小站的雪夜 就那麽緩緩地聽著導演訴說著 當然 最主要地關注點還是廣末涼子好喜歡這“裝可愛”表演又可愛透頂 宣布最愛的日本女演員 涼子

人不能兩次踏入同一條河流，因為無論是這條河還是這個人都已經不同。赫拉克利特的這句名言深刻地揭示了人的幸運抑或是人的不幸，而這部極富文學性的藝術傑作將這種幸或不幸的悖論展現得淋漓盡致。馬在那條蜿蜒曲折的曆史長河裏並不常見，但每次出現都是一個尤為關鍵的轉折點。最初一次它是作為純粹的野性，代表了不受控製的無常和意外。最後一次是作為成熟的理性，象征著引領人類《過境》的動力和智慧。男主角的回憶中嵌套著回憶，他那些不為人知的秘密裏也雪藏著一些不為他知的秘密。最終父與子一起《外出偷馬》成了一個心照不宣的信號：隻有學會放手才能駕馭命運和生活，隻有將曆史踞倒、分解和轉移到它應該流向的地方才能讓縈繞在心頭的那團亂麻迎刃而解。最後祝賀這位脫韁的老人再次從他年輕的父親身上重新“偷”回了平靜。

412 高中時認識的電影，真正看起來，似乎全然很陌生

也就標標準準的頒獎季命題作文罷了，那特效的臉都快甩飛了難道你們看不到嗎？

重看《共同警備區》，不管這個立意的三觀多正，多麽韓式煽情，隔了十年再看，還是太假了。韓國士兵因誤踩地雷被朝鮮士兵相救而結識，兩韓兩朝士兵成為四兄弟，在共同警備區裏開Party，這是根本不可能的事。屬於典型了為了創作而把政治問題簡化。當人性議題放在一件不可能發生的故事裏時，從開始就是不可信的，也就缺少了藝術作品的分量，羅伯托·貝尼尼的《美麗人生》把納粹集中營當成一場遊戲同理，也是虛假的虛構。想用兩方陣營來代表渴望半島統一的和平願景，同時加入李英愛這個北朝後裔瑞士人做第三方視角，人物是功能化的，缺乏真實基礎。樸讚鬱使用了大量搖鏡、相似場景的鏡頭漸變來過度銜接回憶插敘不同的時間、空間，交叉剪輯是比較個人特色的。但一些星空特效鏡頭看起來特別假，放入這種嚴肅題材很違和。