蠻可愛的。中段有點想睡

高中時代總有些生不如死的時刻，片中灰姑娘變公主，可生活中總是美女幫占上風

娜塔莎正式介紹讓娜還有父親認識時，三個人的平衡對稱構圖/父親愛著一個和女兒娜塔莎年紀差不多的人，娜塔莎愛上一個和父親差不多同齡的人，而娜塔莎同時又希望父親可以和讓娜這樣的人在一起。 娜塔莎評價自己的父親：他批評自己過去嚴苛，而讚賞別人不遺餘力。 讓娜在無意間幫娜塔莎找到丟失的項鏈後流著淚說：有時候想象力欺騙我，而我會完全迷失。 父親在試探讓娜被拒絕後說：我喜歡渴求和被渴求，尤其是隱秘的渴求，即使是無望的愛。 侯麥用這三段戲完全把法國中產階級知識分子骨子裏的思辨反省同時又狡猾詭論，優雅同時又冒失的特點表現得淋漓精致，然而這隻是主題上的變奏。真正的主題隻是男男女女，人與人之間的那些小秘密小事而已，而且總會有出口給你，不沉重也不喪氣，就像春天來了，換掉枯萎的花，換上鮮花。

與原作故事大體相同，重點不再是突出伯爵的恐怖（再恐怖也無法超越原作），而是放在年輕夫婦的關係以及人類社會對死亡的恐懼上，影片的隱喻手法運用很多，蝙蝠象征吸血鬼降臨，成群的老鼠象征死亡的蔓延。新加入了凡海爾辛這個吸血鬼題材常見角色，用光和構圖相當考究。與原作相比，總感覺缺少了驚悚感而更加通俗，但依舊為經典。

春天裏的生活瑣事，人間真相，不一定是明媚順意的對應，正如父女各自的情感都是對比的模式。