黃宗霑的攝影真是無可挑剔，麥肯德裏克接這個片完全是任務式的，但卻成了他職業生涯中公認最好的一部，拍攝上的快與不穩定剛好和影像與主題上的搖搖欲墜同構，對於常拍喜劇的他來說這種成功或許來自多方麵的聚合，比如本身爵士樂時代和影片的同脈絡，JJ背後的歐文霍夫曼寫文章趕走女兒追求者的原型，還有萊赫曼因為一篇文章改變人生的戲劇化轉型，那的確是一個專欄作家可權傾城市的時代，某種程度上也很《小凱撒》了。

i'm sorry that i'd cheated you so much, but i guess that's just the way things are.我不喜歡這樣的姑娘。

橋梁本是聯係之物，其中的邊境線卻意味著“逾越即是死亡”——絕對的隔閡，同樣，長長的河流邊境線也是不可逾越的禁地；而黃衣工人們卻沿著它建起用作聯係的電話線，從小同族的新婚夫婦隔著寬寬的邊境河舉行婚禮、示愛、同步跳舞、感受到彼此。世紀末是通往新世紀的橋梁和聯係，而“世紀末的絕望”就是人們無法相互靠近，無法交流和溝通，無法接納彼此。 我認為本片的故事是以記者在難民營找失蹤政治家為主線，以一名麵容相似的難民引出難民世界的樣子，其中微觀的視角即是記者與新娘的故事——他們之間沒有邊境線的隔閡，卻無法心意相通；新娘與新浪心意相通卻有邊境線的隔閡。另外，也引出了政治家妻子的“世紀末的絕望”，準確地說，片中每一個人都處於世紀末的絕望、麵對無法逾越的隔閡的絕望。 記者以富有同情心和洞察力的視角，同時有私心

並不是很喜歡這段故事，尤其是起因和結尾女朋友出現的部分，與中間那段充滿靈動的邂逅相比，這部分顯得就相對刻意，不過男主這一言不合就好跟蹤這勁講道理還不如他拙劣的撒謊有意思。

踟躇的內在是一種凝固態，向外則如同爆炸，這個祛中心的模型詩意地展現了綿延，如果說我這個說法太過傲慢，就說是綿延在借此向世人表演吧。越過線之後確乎不再是希臘，但希臘不是世界，如此，那條線便形同虛設。