後Covid時期的幽靈本體論：來自極權主義後期的膠片影像突然被減緩，一方麵作為某種uncanny，另一方麵，它正是Zoom等誕生於Covid期間的遠程辦公軟件在不穩定的網絡信號狀態下所呈現的數字glitch，後者的存在實際上構成了資本的非人加速，持存至例外狀態完全解除的當下，使得階層問題的對立，以及accident的暴露更為明顯，在影片中，它通過Angela不斷重複的“駕駛”檔案化為災難的圖像的博物館，檔案正是資本-國家嚐試通過propaganda影像掩蓋，修改，縫合之創傷的反麵；但與此同時和上一部類似，《不要太期待世界末日》將熵作為絕望的出口，擁抱了反諷與達達主義，它從不諱言短視頻是電影的未來，通過粗暴且政治不正確的AI假臉慶祝電影這一自誕生起即表現為親資本性的“邪惡”媒介的死亡。

隨意，任性，無契約意識，隻會欺負自己人，有色人們得多檢討一下自己。

#40th Cannes 導演雙周# #無產階級三部曲第一部 8/10 通俗的愛情故事配上阿基獨特的影像風格，展現出的是獨屬於他的冷冽與孤獨，就算生活貧苦，愛情仍要繼續。@MUBI

和《藩籬》的感覺很像。舞台劇電影，演員、劇本和調度尤為重要。演員不必多說了，Viola Davis永遠不會讓我失望，Boseman也很有力量，尤其是結尾處。然而，劇本，太散了，核心衝突沒有建起來導致一切憤怒的情緒都是平地而起然後懸空了。要說想講一個發生在狹小空間內的突發事件或者幕後故事，是個好的切口，但是調度和剪輯完全撐不起來，笨拙平庸。可惜了那雙黃鞋子。

空氣中充滿著幾乎看得見的張力。怎麽擁有這麽細微的洞察力呢。第三個故事中的扮演實在是，哪怕人物切換，時間空間切換，感情如果不被這樣偶然的事件揭開，不會看到還有這麽飽滿。“這件事我隻能告訴你了。”