回憶一下自己童年的夏天，破碎的捧都捧不起來~

動人之處有二：在大屏幕上看他的畫作被放大，可以細致入微地觀看雲彩的線條、野鴨的羽毛色彩；研究他的藝術史學家說起意外發現作品富嶽三十六景之一凱風快晴的真跡時候的激動，紅了眼眶聲音也哽咽了，這種跨越時空的交流還蠻感人。

懶懶的夏天 清新的調色 你欺負過我 我喜歡過你

【3.5】聽說有人把高效流暢當成流水線？不需要怎樣的跌宕的戲劇衝突（事實確實也如此），言語和Scence自能創造節奏。全片就是對舊日美國精神的尋回，那種將商業產品超越為流行文化的能量，恰恰是如今的NIKE和AJ（或好萊塢）最需要的，敢於“冒險”的人越來越少了。

不是，這劇問題很大啊，為啥這麽高分啊？首先從劇作上來看兩個時空就沒有機整合在一起。結巴隋東跑哪去了？開頭蹲派出所那個王立是誰，為什麽覺得王響眼熟？其次從意識形態上來看，整個劇完全是倒錯的。馬隊就可見一斑，他把追查凶殺案看得比廠子的案件更重。就凶殺案本身來說，這個案子幾乎是一場底層人製造的“騷亂”，而完全沒有提及盧老板、宋廠長等人可能施行的報複。最後以李群為代表的新執法機構不僅幹掉了宋廠長 此後也非常靠譜地在運轉。因此可以說這部劇是立足於整個社會係統穩步向上地發展這一基點上，而把劇中所發生的傷痛完全定性為了純粹偶然事件。所謂“被時代車輪碾過的陣痛”完全是笑話，這劇完全把凶殺案從結構中抽走了。這些慘案就他媽像漂浮在空中的傷口一樣，誰來負責？隻用沈棟梁所製造的變態家庭環境作為最根本的解釋？草！