畫麵依舊很美，就是太過詩意與散文了，全片對白很少，大多數都是人物靜默的表演，緩慢的鏡頭，說實話中間睡著了兩次，看完有種悲傷，卻似懂非懂。

和希區柯克巔峰時期作品不在一個檔次上。隻能說小有趣味。

安哲的希臘近代史三部曲無一不是讓我不明覺厲到無法打星。

屋內-窗外的物理空間通過鏡頭調度構建出危機將近的心理空間；希區柯克的厭女情結在此毫無掩飾地噴瀉，對女性偶發虐待心理通過角色的偏執暴力得以展現；然而他擅長的「開發女性脆弱性」在此卻失去了往常的噱頭渲染，反而是一直沉浸於無趣的家庭活動中的「speaking」，同時家庭角色也難以實現與事件的有機融合；結局的高潮戲結束得又過分倉促

就像布列鬆說的那樣，不要試圖先去理解一部電影，先去感受它。而對於安哲，我最喜歡的這位導演，我從不曾理解他，隻是在他的影片中尋找一中情緒，醞釀。斯皮羅和艾蓮妮的名字像一個徘徊的幽靈，永遠不曾離開。在這部影片中，父親被放逐，歸來，再放逐，於是時代的裂痕開始顯現。年邁的老夫婦在細雨中漂泊遠去，恰如《霧中風景》裏的姐弟二人，看著霧中的樹漸漸消散！另外，看電影不是寫論文啊！