和很多歐洲大導一樣，拍得很詩性，有人文性，有知識分子的思考，攝影、配樂挺強，但也常常伴有沉悶冗長，不加節製之感。導演如此細致、不作克製的拍女主角，包括那套完整的空中飛人雜技鏡頭，更多是愛慕之情吧，藝術的繆斯，現實裏，果然真是這樣。

通過精密安排的色彩與音效營造的主觀現實主義，使得“安東尼式無聊”的那種疏離情緒滲透在每一幀的時空中，但這種低敘事、少衝突的言說方式對觀眾來說本身也是一種疏離。沒太get女主最後怎麽就和解了，作者想通過此表達什麽呢？片名也過於曖昧，是指女主對於如同紅色木屋小間式的“愛過我的人圍繞著我”的情感&肉體渴望還是潛意識中的粉紅色沙灘所隱喻的前現代的生存狀態？有一點挺好玩的，女主、工人病友和出軌對象會進入消極的反思狀態，也是因為他們都是工業社會中的某種程度的失敗者/受害者，另外那些要出海的工人期望的生活要素，與被工業產物包圍的女主的家形成了一種對立。

這種古早科幻真是既先進又爹味。

“如夢如幻月，若即若離花。” “這床，隻有十二少能躺。” 有些人的深情和浪漫是骨子裏帶的，可能是運氣好，一早就碰到了一個足夠特別的人，所以轟轟烈烈感人至深，但其實如果還有下一個，再下一個，隻要他願意，他的每一段愛情故事都是傳奇佳話，這是一種有時候當事人自己都意識不到的天賦，而在旁觀者眼裏，極易辨別。

一些科幻實物現在看來仍不過時，但劇情有點拖遝了，有點抓不住故事重點。