那位聯邦檢察官手術之後差點被用奧施康定的情節太真實，進了醫院就隻能指望藥商和醫生有“良心”了。

北野武化身菊次郎，重拾塵封已久的童年劄記。玩世不恭、痞裏痞氣的中年本尊與平易遜順、敦厚質樸的童年印記形成了強烈的對比。 旅程總有終點，夏天終會結束，四季更迭歲月荏苒，人生終要有一場觸及靈魂的旅行，那些成長的閱曆與人性的堅持仿佛刺破雲層的陽光，揭開了層層壁壘守護之下的封印，然後感歎一聲：“噢，原來你一直在這裏。”於是，兩個孤獨的靈魂順利會師。 旅行，其實是一種重新發現自我、釋放自我、重塑自我的過程，這是屬於正男的暑假，也是屬於菊次郎的夏天。 就像影片最後，那個木訥、敦厚、寡語的少年，他笑逐顏開、奔跑得好開心。 人本過客來無處，休說故裏在何方，隨遇而安無不可，人間到處有花香。 世間最美的豔遇，是遇見另一個自己。 “大叔，你叫什麽名字 ？” “菊次郎，特喵的，滾吧。”

黑人女性角色有點過於情緒化了.. 要強勢合理的有章法的女性角色，況且她的離婚線一點意義都沒有，增加了易受製於情緒的弱勢。

很陽光，很清新，很美好，還有很經典的配樂，很牛X的北野武。

可是有什麽用呢？就算沒有了一個奧施康定 還存在千千萬萬的普渡公司 也許下次 就沒有這像這幾個這麽正義的檢察官站出來了 不從根源上解決問題 美國永遠是磕藥大國