編劇很多，但感覺這個劇本，還是給寫串了。要想往生存寓言的路子上靠，必然會涉及殘酷黑暗，但那些有關愛情、逆襲、大團圓之類的商業考慮，把劇本的深度和力度又給消解了，所以整體效果就是這般不痛不癢，中規中矩，作為導演的黃渤，個人願意給他及格分，但也不會再抱什麽期待。事實上，最失敗的角色也是黃渤的這個小人物，一個生活中的失意者，善良的盧絲，有狠過，卻最終過不了自己這一關。這樣的人設雖然省事，但在影片中的反轉更多是借靠編劇的一廂情願，實際上並沒有什麽說服力。作為演員的黃渤，這次也被王寶強比下去了，後者那個角色雖然還是二得有點楞，但起碼在“狠”上有了點突破。而黃渤走的路子，倒有點像劉德華了，不是演得不用心，而是總有些固有標簽沒甩幹淨。最後說說舒淇，這大概是她在近年銀幕上最美的一次，可見攝影還是很重要。

很久很久以前看的了，印象深刻但不知其名，今天，哈哈，終於被我找到了！

70年代的武俠片原來是這個樣子的。前半場客棧群戲調度、鏡頭、節奏太厲害了，魚龍混雜的客棧，鎮住場的老板娘，臥虎藏龍的女跑堂，官臣賊民，客棧百態酣暢淋漓。後半段開始情節節奏有些弱，不過徐楓的不怒自威太好看了。修複的效果與片中偶爾出現的沒有修的遠景對比強烈。

那幫盜夢的應該很鬱悶吧。費那麽大力氣去進入別人的腦子還要擔心被人家的潛意識給踢出來，看看這兒吧，隻需要一個七樓半牆上的通道就可以，爬出去難保你不會走進肖申克救贖的逃獄劇情

像《禁閉島》一樣，用各種不合邏輯的細節來表現故事的主線隻不過是瘋子的臆想，不過人家那是暗示，這個是明示。作為寓言，這個故事的展開程度和深度實在是不夠過癮（應該也是受限於審查），但裏麵的隱喻還有點意思：從奴隸社會、封建社會到商品社會；三個領導各自代表軍人、官員和商人，後來還出現了一個野心家；保守派和激進派；個人思考和群體性瘋狂之間的關係；現代社會中的每個人都戴著麵具生活……