有Natalie的裸體，還有好聽的音樂

電影想表達一種現代的政治觀念，但卻無法脫離個體感知經驗，無論用怎麽樣的手法營造“疏離感”，這仍是一種現實主義影像（或是說古典的電影風格），某一方的勝利體現出的程序正義，人性價值被偷換為藝術進行人文表達的意義，實際上隻是預設中拙劣的模仿。從導演的諸多“電影手法”也可以發現有意的模仿痕跡，佯裝理性和現代拍了一部不必要的電影。實際上電影隻在左拉於報紙上的那封《我控訴》被旁白念及時，話語的力量才得已顯現，除此之外，影像隻是一如既往扮演人們喜好的那種現實幻想。相比之下，去年那部《感謝上帝》比這部好太多了。

《穿越大吉嶺》前導小短片。就這麽一個玩票性質的小短片韋斯·安德森就把娜塔麗·波特曼脫了個精光……看起來玩得很盡興。

我隻看到了一種曖昧不明的態度，說不好，電影本身我覺得一般。

因九十年代北京城市空間的掠影剪輯，重新打開了這部劇。《過把癮就死》加《永失我愛》的結局，王朔的言情胡侃兩套筆墨，寫婚姻生活話趕話式爭吵拌嘴正得其所。是九十年代初的傷逝，也讓人想起早了三年的東愛：杜梅像莉香一樣倔強、明豔又癡狂，所謂“作”都因全情付出，所求不多，那一點男的卻偏偏不給；方言和完治也都顯出相形之下的優柔、迷茫、孩子氣，有話從不直說。不過方言靠一張北京人的貧嘴傷人傷己，丸子則封在小鎮青年的自卑裏拒人千裏。也為此，東愛看起來離91视频免费看如今的北漂敘事更近，更易感同身受；但寫在商品經濟騰飛，理想主義落潮那十字路口的過把癮，卻是閃著迷人光暈的舊日子，惹人追懷。想起原著裏關於婚姻那挖寶的比喻，誤用一下：如今北京當然是翻了天覆了地，種了花種了樹，卻總叫人惦念地下埋的那副八九十年代的好骸骨。