“糾結”和“灑脫”究竟是反義詞還是同義詞。

畫麵和音效的處理好絕……科幻式的處理刻畫了都市時代人類情感的虛無縹緲，幾個夜幕下大樓外窗反射車水馬龍的鏡頭和《一一》有幾分神似，包括許多室內構圖都有楊德昌的影子。印象最深的是姐妹二人特寫時來回虛化的處理，還有貫穿全篇的藍底白字郵件與真的好有特點。電影本身對網絡通信的感覺把控也恰到好處，想起自己從初中開始就把別人送我的明信片、賀卡與信件一直存在一個盒子中，現在社交軟件使人們的通信變得無比迅捷，但我始終對信件式的溝通有著特殊的感情，那種收到信件、拆開閱讀的驚喜與儀式感是短暫而間斷的現代網絡社交無法比擬的。電影本身也如信件的感覺般溫暖而綿長，劇情平淡而日常，但畫麵與音效的處理太極致了，以及，揮舞著手帕的星星真的好美。

很喜歡這種拍攝手法，一種無動於衷的冷漠鏡頭來表達內心的狂躁。

在先鋒派影片中，主題通常以抽象形式出現，並強調形式之美。很多前衛藝術家，如貝爾森，都是從繪畫界轉入電影製作，因為著迷於影像具時間性及物理上具動感性的層次。他受歐洲藝術大師如漢斯·李希特影響頗大，後者以提出“絕對電影”為號召——從可辨識之物上發現純粹圖形形式組合而成的電影。

可能要理解強尼就要把自己的腦子往飄忽不定的方向驅趕，理解他可真難啊，不知道要把他當神經病看還是落入塵世的超脫者看。 真正理解強尼的也就是他的前女友吧，可惜強尼好像不停的輸出自己的觀點以求征服與碰撞，但是他可能最後也不需要別人的理解。 守門人讓他去好好過未來，不知道他心裏是怎麽想的，結尾他一跳一跳的背著光向遠處走去，可能就是找他自己的未來吧，雖然我也不知道他的未來會是啥樣子。 強尼一大段一大段的話，真的有很強的說教感，聽得人好累。 但是總體還是挺有趣的，雖然沒啥故事性，也沒啥感動，就算是見證了一段我不可能經曆的人生吧。 惡趣味的希望導演可以拍一拍2021的強尼，哈哈哈，1999沒有世界末日，不知道他現在會咋樣哈哈哈。這樣子覺得會很有趣。