同樣離不開時代傷痕的拷問和反思，第五代在形式和美學的探索上大放異彩，第六代開創了華語電影的現實主義表現風格，而隻有第四代導演的作品注重寫意和個體人物心理的刻畫，因此第四代的作品也是最具有詩意的，像“水”作為意象就曾多次出現在他們的電影裏。

無論花開花謝都會留下芬香，和解不了的都會墜入江麵奔流到海，希望的士後座可以容納青春恣意的你我。

《恐懼的代價》所呈現的兩種影像機製從某種意義上可以視為類型思維之下對於巴讚的反諷，並對其真實性產生質疑，正如同在影片中，他令真實性與社會問題建立在完全架空的南美小鎮之中，而這些群像般的非敘事性逐漸被一個相當簡單的事件，卻又被強烈的黑色宿命氛圍與各種喜劇橋段作為支撐。克魯佐營造了一個徳勒茲《時間-影像》的反麵，時間-影像的危機被古老的運動-影像代替。從電影語言來看，是蒙太奇與特寫鏡頭不斷入侵，逐漸成為揭示關鍵時刻的重要載體，特別是在影片的結尾，平行蒙太奇與“最後一分鍾死亡”完全回到了格裏菲斯的時代，但影片似乎在此之前就早已完全凝結於Jo布滿機油而瀕臨死亡的麵孔之中，令《藍色多瑙河》的炫技不過是機械降神的偽英雄主義，當它出現在影片的封麵，即是對於作者反動性的消解。

我隻看了5集😂濃濃的複古味

一出生就欠債 被耽誤的一代、二代、三代…你全家都是民族脊梁