對我來說，小王子就是你，而我是等愛的狐狸，我等的是你。

彩蛋做這麽長，而且融入了非常關鍵的信息和表達，直接影響到了對電影主旨的理解，所有沒等字幕結束就走的人真的會錯失重要信息！陳建斌現在越來越有薑文的味道了，作為演員已然足夠出色，如今作為導演又充斥著極為濃鬱的表達，無論是內容還是形式都做足了味道！大量的台詞和場景都值得反複品位，有著極為寬闊的解讀空間。馬福禮起初缺乏自我，但是在和其他角色的碰撞中從而看到了自我，同時也不斷影響著觀眾對當年案件的判斷。片中出現的大量鏡中畫麵以及不斷切換實焦虛焦為故事的理解與闡述也提供了很多寓意，同時再借助話劇團排演的戲劇內外的融合與衝突充分探討了本我、客我之間的關係以及戲劇與現實的真真假假。誠如友鄰評論所言，這部電影的確可以品出回甘的滋味，陳建斌說要寫出像契科夫小說那樣級別的劇本來，有追求！電影也足以承擔這樣的追求！

挺有希望的片，從gay情變成父子情

和《吉祥如意》中忙於自我感動的大鵬比起來，陳建斌還是有追求的，幾處驚豔的鏡頭設計（最後電筒照觀眾席）也能看出對影像成色的堅持。但回味後確實覺得用力過猛，連同角色名附著的小心思和鏡麵、電視、手機等媒介在內，每場戲都在輸出虛實錯位和「扮演」等相關概念。當這些功能符碼鋪在來回閃轉騰挪的麥高芬上，結果自然是表層張力凶悍，觀賞度極佳，但好像也就止步於此了，章回體敘事則放大了這種視角的拚湊感。一個根本症結，荒誕作為強化風格形式的雙刃劍，要麽依托對普遍現實困境的深度解剖和反思，要麽在寓言架構上走得更徹底，否則再多編排花哨的連環戲劇性，也隻能是對著空氣揮拳，猶如曆史真相和舞台之間那塊輕薄的紅布。

這電影就是個特別典型的法國原作的美國同人，就好像《LEON》原作是講殺手大叔養蘿莉最後掛了，如果找美國導演拍續集一定會拍大叔沒死隻是被壞人洗腦改造了，蘿莉長大和一個新搭檔一起打敗壞人救出搭檔的女兒也解除了大叔的洗腦，從此大家過起了幸福的生活。我這個類比概括你們get了嗎？