過去和未來被掠過，隻有沉重、啞然的現在。但依然能醞釀出貼身的共情，一方麵得益於壓迫式的冷酷手持特寫，一方麵得益於女主完全經得起特寫的細膩演出，從獸到母，她讓影片純粹而又富有生命力。戛納的samal/安藤櫻讓我想起bjork/瑪姬——一個靠直覺和天性釋放角色張力，一個用嫻熟技法塑造革新意味的表演形態，贏的都是前者，輸的也不冤，況且，samal比bjork的表演精細多了。

溫子仁的恐怖片從來沒有讓我失望過。

7.5分。無論如何也沒想到，我會這麽同情一個拋棄自己孩子的女人。來俄羅斯打工的非法移民，被強奸後生下一個嬰兒。她不得不遺棄自己的孩子，在生育後第二天就出院去打工。哪怕下體還在不停流血，哪怕沒錢吃飯，哪怕天寒地凍，她不得不去工作，因為她欠著高利貸，不工作就會被殺死，不工作就沒錢買食物。這片真的看得十分不忍心，用苟且偷生來形容再恰當不過了，隨時擔心她會死掉，真的有這麽艱難的人生。

“沉浸式”盲人體驗，身體殘缺的痛苦抵不過愛你的勇氣。

兩星半。影片試圖把商業類型片與主旋律題材結合起來，也盡量想拍得有深度和人性化。然而整體看起來更像是電視劇的濃縮版，缺乏電影的某種質感。看起來掃黑過程起伏跌宕，其實沒有一個核心的矛盾衝突，每個情節拐點都是順拐的：比如調查組剛撤回去，馬上就殺回來了，讓我覺得這甚至算不上一個挫折。無法建立一個強有力對立麵的問題影響了整部影片調性：如果反派無力，何以見英雄偉大？即使張頌文這樣出色的演員也難以為繼。如果與同類港片或韓片比起來，就感覺缺乏力量和衝擊力。