一集動漫看完整本漫畫。辛苦作者大大了。雖然後麵開始參照曆史，但也是很用心的在講故事了。

有人說郝蕾的角色是金燕玲在《一一》裏的複刻，病床獨白便是明證，但其實太不一樣，《一一》裏“我怎麽這麽少呢？”的自慚形穢是內生的匱乏，意識到了“我”的虛無；《春潮》是另一個極端，楊荔鈉把她們安排得這樣“多”，彼此是彼此互文的苦難史，交織著成為對方痛苦的注腳——恰恰是太“盈餘”了，恨得太盈餘，站在了楊德昌的對立麵，因而被人詬病為這是“情節劇”的。但若從斷章片語裏看，小女孩對著豔粉鴿子踩鋼琴、郝蕾的幽靈（聲音）、結尾的春潮，都醒目地呈現著象征；而病房裏給母親梳頭發、飯桌上碗筷互動的細節，又好像在向柴伐梯尼的“寂靜時刻”靠攏；再，懸而未決的愛與恨放置在那裏，繞過了封閉的建構，因而它絕非是“情節劇”的。但可以說它是戲劇的——太戲劇的，對鏡獨白是那樣蒼白，失去了作為電影的氣力。

真是強忍著打一星的衝動，給前麵幾首張震嶽的麵子，後麵什麽東西啊……

有些諷刺在當下環境難得，比如在逼仄的客廳裏排練我和我的祖國，母親以粉紅的口吻批判女兒作為記者不弘揚正能量（我恨這個詞）。金燕玲的台灣口音讓我出戲，但她的角色和表演還是成功讓我窒息。看這片的兩點收獲：一是認識到我媽對我的傷害不算啥，電影裏的才是真.家庭創傷；二是又看到郝蕾，然後發現她唱歌也挺好聽。

Pretty Good Documentary style. in the mood of World Series.