仍然是法斯賓德範的影片：通俗劇的外衣，舞台化的表演，隨意性，間離感，粗礪感，非常規的結局。曾經有一段時間，我囫圇吞棗地看了法斯賓德的多部影片，有些喜歡，有些不喜歡。他不是我喜歡的導演，但時隔幾年再看他的影片，我在心理卻有重估他的價值的衝動。是的，我應該多看幾部再說。

奇怪地將影片分開4章節而表現手法及時長皆迥異好像其實和影片本身沒什麼意思吧,覺得需要不大,人物及故事什麼也太單薄,角色關係發展,移民問題等均水過鴨背,跳舞那場有需要那麼冗長嗎?

不那麽讓人愉快的女性成長史，鏡頭語言決絕又克製得就像Maria的內心與結局。女性的命運被亂世影響得尤為徹底，Maria這樣精明富有魅力的女子多少能掌控自己的命運，但是最終敗在了渴慕與忠貞上。深情若是一樁悲劇，必將以死來句讀。

大遠景+被拋棄的汽車與護照，《烏》由"他者"流向"生成—他者"，起始於一個同質空間：酒吧與同樣非本地的Lena。經過政治機器、蘇聯陰影，去中心地觸及"他者"精神的內部之"玄"，峭壁上的佛像沒有國界，販賣詞語的薩滿沒有姓名，後者將一個僅存於魔幻現實文學中的不可化約性放置於影像之中

真是奇妙，似乎是主旋律式電影，但又無比諷刺，期待將來國內主旋律也能這麽拍。“亂世忠魂”這個譯名太糟糕了。