除了鏡頭從火車站台夾手男人轉為偶遇逝者運用了移動長鏡，其他每個場景都采取了固定機位深焦長鏡：這樣做的好處不僅可以寄托安德森獨有的空曠，冷寂，僵屍化動作的喜感，更能凸出一股冷峻的上帝旁觀視角，與影片強烈的簡約性冷淡北歐風格不謀而合，深焦延長景深，使觀眾可以在人物的動作和言語之後捕捉到幽默諷刺，不符合常規的景象：釘子鬆動後搖晃的耶穌，堵車過馬路用鞭子抽打的遊行者，結尾如同僵屍一樣冒出穿行的人 幽默諷刺的喜劇效果實際帶著徹骨的冷意。信仰缺失的年代，尼采說，上帝死了，然後他也瘋了。片中的詩人瘋了，麵臨精神和肉體的瀕死。商人狂熱地售賣耶穌，賣不出去又把它拋棄。普通人努力把耶穌看做一個好人而不是神，教堂神父一邊吃食物一邊做禱告抱怨世俗，女孩最為祭天之禮，殺戮和冷漠橫行人間。越是荒誕的喜感，越是悲哀的人世

·····有點刻意反轉

I love you.I love you back, someday

相比前田敦子扭捏做作，更喜歡文乃的成熟大方。有時候也會小羞澀，反差很萌。文乃看起來很隨便，其實對待感情很認真，也很理想化。而從結局來看，像小孩子的墩子，對待感情其實才是程序化的，相識到送禮，流程台詞都一樣。前後男友無縫連接，一出現危機備胎立馬上線。細思恐極我都懷疑孩子不是綿羊的。

就是我一直喜歡的《兩周情人》啊，原來豆瓣上叫這個名字，怪不得我一直找不著這部電影。很喜歡，雖然劇情比較俗套，不過桑德拉演得非常好。