幼稚的歸幼稚做作的歸做作

雖然布景很糙，但是老演員的演技是真好看，四個小的還是太稚嫩了，但是勝在有朝氣。

2022德國大師展，碼後簡評。作為所謂的女性三部曲之一，羅拉這個角色更像是一種體製形態的縮影，在上流社會階層之間流連回轉，爭權奪勢，卻又隱隱的有一種想要打破自身的掙紮和痛苦，尤其是在戰後社會建設的急劇動蕩時期。導演這種對於社會真實的觀察和諷刺拿捏得很好，這種彷徨感，這種對周遭的疲態，以及這種深陷其中的難以自拔，搭配80年代絢麗飽滿的影像色彩，成為了描繪這種外在糜爛腐敗內在空虛無力的特別注腳。看似悲劇的愛情故事下，影射著個體在大環境和固有體製的處境，男主本身有一種堂吉柯德式的天真，但終究一切的鬥爭和革新都要淹沒在了自己人性的弱點之上，於是在結尾處才形成了一段更為複雜的人際關係和權勢羈絆，令人不知道是震驚還是惋惜。

凱特布蘭切特這個奧斯卡最佳女主應該是拿定了。整個片子是一個不斷剝洋蔥的過程，前半段是不斷的外層切片，越來越靠近中心的時候，才會發現人物的那種不安（用噪音與睡眠剝奪體現）同時故意讓事實模糊化，讓觀眾停止判斷而嚐試去理解。

墜落的人，希望得到救贖，可習慣讓其把施救的人也拖入深淵；感情上的事，與其它沒什麽例外； 纏鬥過久，自身亦成為惡龍。凝視深淵過久，深淵將回以凝視。