比《我愛你，巴黎》更有韻致，巴黎的戀愛往往是露水情緣，典型的法國”不忠之美”，運鏡的目光是散漫延宕的，那種悠揚飄搖的感覺如同在塞納河中坐船自在地賞景，無所事事，悠閑徜徉個一整天。 《巴黎的長凳》中女主的屁股確實像是男孩子，三部短片中比主角更有意思的是路人，去焦模糊的他們往往回首顧盼，或攜法棍，或相親吻，台詞如短詩，回味起來實在太有韻致了，列舉幾個—— ”巴黎不適合亮色，在瑞典，街道是彩色的。如果巴黎潔淨了，我將不再描述它，我喜歡這裏含混不清的顏色” ”不管做什麽，你的命運和內努瓦是緊密相連的，你幫我對付他，如果他不存在了，你也就沒有存在的必要了，你是他的影子，同生共滅”

電影似乎從廁所搏鬥才真正開始；英式幽默段子依然很受用；SimonPegg執拗得不討人喜歡；看到結局，忍不住大喊一聲“Fuck”！

踏踏實實做D野啦，HK人！

昏迷世界裏麵記憶和人分裂，記憶擁有實體，新世界可以任意塑造等等，想法不錯，就是節奏偏慢些

反正作為體育片肯定不及格，不當體育片看呢，還是不及格，演唱會票這種小的劇作細節算不錯吧，但整體結構實在是鬆垮的，試圖建立的群像生活困境本來就不夠堅挺詳實，最要命的是，這些個人問題的解決跟作為劇情核心的劃龍舟，根本是割裂剝離的，既沒有正向的導向動機，也沒有反向的激勵作用，最終“劃龍舟”隻成為一個用來強調主題的精神意念罷了，真白瞎了吳鎮宇演技。