一張照片背後，發生了太多。每個人都有自己的錯，但家庭永遠是每個人最溫暖的港灣，不能逃避，放棄，等有些東西失去了再後悔，

法蘭西即是她，永不懈怠一絲不苟也無力阻擾眼淚的決堤-凝成一幅雨水衝刷過的旗幟，為戰爭後的廢墟而立。畫麵外伸過的手，存在的人，注視是對謊言的證偽。她訴著一日的兜轉，一瞬間大笑又一瞬間失神，卻不見麵孔與悲喜，麵孔藏在妝容之下，藏在鏡頭之後，同城市與國家，同光鮮亮麗與斷壁殘垣，一並奔赴永無來日的明天。

C / 與其說是關於戰士的電影，不如說是關於“戲子”與“觀眾”的電影。用第一天極為刺骨地對蘇州河兩岸空間作二元勾勒之後，影片試圖提出一個頗為大膽的命題：“觀看”從不僅僅是觀看，目光具備蓄積力量、引向行動並突破邊界的潛能。由此才有燈紅酒綠中人的雙手，才有最後的情感噴薄。然而對岸群像的刪減卻讓這個目視關係聯結交錯的過程大大萎縮，因而“不知亡國恨”之人的淚水也變得虛假，苦心孤詣構建的空間對壘也愈發無力。而銀幕前的觀眾，在受盡了隔岸觀火“無能為力”的折磨之後，過於輕巧地加入了英雄的隊伍，無所適從。

對聖母心的觀察，看起來主角精神有問題但相當自知。後段節奏和重點有點亂偏，如果單純聚焦人物而少一些社會隱喻的話會更好些。

C+新業坊，3.5分。製作上還算精良，真想立刻去四行倉庫蘇州河兩岸對照看看，但其實除了從逃兵切入並沒有新東西，煽情套路依然粗暴。直覺覺得挺管虎的優點、也是群像戲最大的優點，是展現了一群帶著各地口音的國軍；另一個優點是試圖構造蘇州河兩岸的兩組觀看關係。不過兩組構造關係中租界作為觀看者這一端就蠻死板和工具性的，其實這端還包含著這場戰役被提及的另一個屬性，它是一場用於國際談判籌碼的“櫥窗戰爭”，可能不好寫、不好過審也不討喜吧。另外有點厭惡的是（也許）刻意錯誤的視聽關係，士兵側是信息受限的一方，反而對對岸聽得如此清楚，尤其是安排了對岸派記者過來的段落，這種為了煽情而為的刻意就更明顯了。最後撤退段落的“燃”也讓我挺失望的，除下“國軍宣傳”的桎梏，我以為黃曉明的那番陳詞或許直接壯士們最後的命運會更好。