風格化嚴重的片子，故事很簡單但是在人物情緒上的表達卻又很複雜，用抽象具體的畫麵呈現在觀眾眼前，配上詭異的剪輯和獨特的顏色搭配，創造了極其新奇的視聽享受，這也難怪說是後新浪潮（朱莉德爾佩和比諾什美得無話可說，我也想要這樣的摩托車天使😭）

無腦片，隻為了看康納利的顏。

這種對超級英雄漫畫的揶揄，讓最後偏執的揭曉意外的能讓人接受，這不僅是正與邪的二元對立，也不止是讓代表漫畫式二元對立的玻璃先生與代表破除二元的活於現實的主角之間的對立，還包括對父輩需求的目光的延伸——從兒子到反派，他們一致需要一個父輩作為英雄。

別說清晨來勁那段還真有點浪漫，挺無聊，但是詹尼佛康納利實在太美了！

卡拉克斯總是在用破碎，撕裂，毀滅來詩化絕望，用鏡頭去展現陷入情愛深淵的青年男女放逐與沉淪的魔鬼般的瘋愛。在鏡麵之中的癡望和浮華的倒影，夜晚魑魅的鬼火，甚至連純潔的放蕩少年偷取的物品，一種因無愛而在人群之間彌漫散發的病毒都如此的神秘。似乎是法國印象中浪漫致死的情愛糾纏，可這真的是愛嗎？麗莎追逐亞曆克斯，而他在追逐安娜，他們的目光望向彼此，像深陷在潭水之中的水仙花，迷戀的無法自拔，以此要用壞血，要用身體的刺痛，殘缺，要用自毀自滅的方式，去宣稱和宣泄愛，將自己置入自我欺騙的逃離中凝視深淵。或許隻是對於天然殘缺的母愛的渴望索取，隻是想沉浸在虛幻的安全感中惶惶度日。或許麗莎才是最勇敢清醒的那個。人物都在宣稱愛，卻如此冰涼。麵部特寫，刺眼的紅藍，跳切，黑屏與默片，後現代手法，是這種彌漫著憂鬱的哀傷的頌歌