鑒於是真人真事多加一星，印象最深刻的是對於狗存在的描述，殘忍又無奈，故事講的還行。

很顯然，阿爾蒙德並不僅僅滿足於成為“牆上的蒼蠅”式的觀察研究對象，相反，甚至在進行訪談時，采訪者的詢問聲音也會保留在原片中，即使其身處畫外，影響依舊隨處可見。創造情境更是成為了一種社會學式的研究方法，通過將人物放置於特定場域相遇、結識與評論，以及事後的采訪，攝影機得以從一段動態的現時事件中抽身開來，提取不同人物於其階級的代表性，某種程度上可視為68風暴的預兆。 這與時下流行的“真人秀”娛樂式節目截然相對，“真人秀”隻是提供給參加者又一次扮演的機會，攝影機的在場從來不會挖掘鏡前人的真實心理，但《人生七年》中的人為場景卻成功實驗了魯什所說的“刺激之後的真實”，卻不至於到令孩童不知所措的地步，他們時而刺耳的話語則是資產階級教育“失敗”的證詞，就研究性而言其較街頭采訪更為有效。 2023.4.11

誒。就給懷舊的音樂幾分吧。分段講，可是不好看啊……

完全免疫，狗尾續貂再續貂

把多重人格玩出花來了，令人耳目一新。