在肮髒的不堪的世界，我隻能留下最存粹的靈魂！

三星半，這個故事本身並不滿足當今犯罪片慣常具備的複雜性和人物關係的離奇性，但它的過人之處在於其無可替代的曆史價值和不拘一格的敘事學價值，“饑餓”所比喻的就是二戰後日本的社會狀態，案件是相對次要的，文本之內通過對環境的直接鋪排描繪以及情節、物象元素甚至台詞前後工整的互文呼應揭示女主角包括老警察一家這類人群的生存悲劇。而文本之外男主作為日本國家的縮影，體製批判躍然紙上，克服“饑餓”重新崛起依靠的是對底層的物質掠奪和情感盤剝。如此龐大的格局導演卻完全拋棄平行剪輯，選擇了操作難度更大的多視角線性敘事，雖弱化了懸念和緊張感，而使真正的故事體遠遠超出了三個小時的劇本容量。

很多年前電影頻道看的，覺得好吊啊，牛逼的小孩！今天無意看到這個名字，特意紀錄一下

四星半。一個個鮮活又不做作的角色蹦入影像中，時代感很強。敘事一筆一劃，環環扣住，工整卻不刻板。然而日式影視劇常用的帶有教育和引導意味的“金句”式台詞，在影片後半程借著破案頻頻出現，破壞了節奏，也削弱了敘事張力。#很不錯的觀影體驗，三小時就釘在沙發裏，直到被一覺睡醒的老爸吼怎麽還不睡！#

1998年，劉燁20歲。這是一個太高的起點。