正如導演上一部作品《盛夏》的公交車中的長鏡頭，在《彼得羅夫的流感》中，基裏爾通過長鏡頭之下的幻想與暴力漫遊將90年代後蘇聯時期的俄羅斯轉化為某種充滿男性氣質的狂歡，穿插著77年的阿司匹林與隨著蘇聯一並失落的太空主義想象，令人想起上個世紀的東歐影片以及佩列文長篇後現代主義作品，正如同後者在波普式的反諷與拚貼背後是一種沉重的悲劇意識，彼得羅夫的狂歡與幻想同樣建立在流感這一病態的具身體驗之上，這種體驗指向並增補了導演被俄羅斯當局囚禁的狀態以及當下令人不安的生存經驗。 非線性的多（跨）主體敘事如同在high fever下五彩斑斕的意識分泌物，混雜著早年的回憶，隨著影片的漫遊，最終將通過沉重的黑白回歸童年，通過雪女的扮演者不幸的愛情重新祛魅自身的神話。

Marvel粉還是滿足的～除了女主的一些鏡頭，我有在內心喊出“孔連順！”…對不起，女主要是塞隆的話就更好了～ಥ_ಥ

狂歡式的影像下暗藏的是濃厚的悲觀與虛無，對現實的悲觀與逃避，試圖遁入曆史與記憶卻發現那些經過美化的背後同樣帶著悲鳴與哀傷。詩與文學的隕落，社會的失序，乃至個人情感的異化，像是必然的死亡一樣無法回避。

出奇地動人，京阿尼總是能在平凡中找到別樣的特別。

天馬行空，真真假假虛虛實實切換自如，後半部分稍拖遝。