跟數學有什麽關係，不過都是貪婪的人。

洪尚秀在本片嘗試放棄用技巧，在自己鍾情的兩段式試圖探索愛情與道德上的矛盾。此片有點洪尚秀自傳意味（尤其女主角是洪尚秀的婚外情人金敏喜），在兩段故事上採用飄渺不定的夢幻感來串聯一前一後的故事，頻繁出現的海邊暗示了女主角麵對世俗困境的心理波動和掙紮，更進一步擴寬了複雜的內心描寫，有一種不平凡的詩意。故事上洪尚秀用略帶戲謔的對白嘲諷女主角身邊的男性角色，希望打造出一個對愛情有主見的獨立新女性形象，看似是對戲外世人對他婚外戀的反駁，實際借金敏喜之口道出他對愛情的真實態度，金敏喜也得到最大程度的本真自然發揮，以此片奪得柏林影後。

轉發：阿詩瑪裏乾坤藏，紅白喜事撈錢忙；國家文物隨意倒，公權濫用飽私囊。太犀利了，救護車變順風車，大巴司機半道去釣魚，賓館保衛科充當公檢法，醫院裏看病項目繁多，辦公室櫥櫃裏成堆的茅台，房間裏床上數不清的紅包，飲料瓶裏蟑螂司空見慣，各行各業都想著貪圖便宜和趨炎附勢，各種變色龍和錢串子。現在看，會覺得很多橋段過於浪漫天真，不如現在的創作手法那麽純熟飽滿，但那種對體製的針砭，現在要看到是談何容易……雖說各種巧合，但串得也是自然流暢，某些手法用得也很有靈氣，“國家幹部嘛，應該廉潔奉公”後麵冒出來的那串魔性笑聲，真得是很帶感的。90年代，那是一個神奇的時代，也是一個瘋魔的時代，這些電影裏看似魔幻的橋段，現實中應該也沒少上演吧。

野馬馳騁荒原，何必給它掌蹄；火熊狂奔森林，誰說不能涅槃。午夜時分，最怕接到別人手機打來的電話，誰知那是問候還是噩耗；災後時刻，最怕看到門外突然出現的幸存者，誰知那是希望還是絕望。既然穿上救生服，眼中再無風景，一切皆是可燃物。成為英雄的家人，注定犧牲小我，在焦土之上為他們添份敬意。

拍的真不錯，現在這樣的作品少了