這種題材的電影無論看多少遍依然輕易就可以被打動，因為世上最真的永遠是父母於子女之愛，最痛的也永遠是喪子之傷

真是非常果敢機智，麵對困局能夠迅速做出反應的大女主，相反實施PUA的一方塑造的過於潦草了吧，選角也不是很好，劇作上有拖遝的地方，後韋恩斯坦時代好萊塢的劇作也得講基本法啊。

喪子，沉淪的母親，女友，封存的愛情

無所不在的監視，似有若無的靜謐，悄然而至的慌亂，突如其來的窒息。無論反抗還是逃離，心底總是有種無聲的壓抑。不管沉睡還是清醒，耳畔總是傳來冰冷的呼吸。征服與控製原形畢露，絕望與憤怒奮起反擊。當你以為自己掌控了全局，卻發現自己麵對的，是鮮血淋漓的驚喜。大量的空鏡頭與空間利用，成功詮釋了什麽叫做“無中生有”，靜止的空鏡頭就是無，移動的空鏡頭就是有，雖然畫內並未出現任何實質性的人物，但情緒是充盈在整個空間之內的，繃緊的神經讓人無法捕捉視覺落點，不知道“凶手”正站在何處凝視，短暫停留給足了觀眾的聯想時間，再用跟隨視角去強化心理焦慮，讓觀眾的視聽感官變得敏感。不需要刻意驚嚇，僅僅是幾個空鏡頭就能讓你感到窒息，厲害。雷沃納爾用過人的節奏把控力與視聽魔術，證明了自己幾乎已經成為和溫子仁平起平坐的驚悚片大師。

最後幾集（尤其是最後一集）整個大滑坡，讓我覺得前麵那麽多感情都白費。但確實很喜歡禮物，禮物真的是很好的人，整個劇裏最武俠的那個小角色。明明無數次被打破過算計，還是會一次又一次堅持救自己想救的人，從一個人到一個天下。