炮房、夜宵和K房這三場戲，濃縮了一群小人物在這個大時代的浮沉。結合戲外的巨大爭議，讓這部電影同時具備了真實到露骨和荒誕到失語的二象性。

阮經天就是死小孩，死小孩就是紀存希，演員與角色的百分百貼合，演不好？哪能。不紅？可能嗎。陳喬恩不是本色演出，她的個性更女王而不是便利貼，不過七八年偶像劇經驗使她駕輕就熟，她早已是生產線上一名優秀的熟練工。而導演陳銘章，則堪稱偶像劇教父。同是高產佳作的導演，蔡嶽勳對偶像劇內涵外延的不斷探索開拓值得嘉許，但另一個角度，蔡導的作品與其說是多元素偶像劇，不如說是換了劇種。而陳銘章，則成為純愛純夢幻的傳統偶像劇教父不二人選。另有，本劇營銷團隊可謂獨具匠心。每周兩次精剪精包裝的片花、主角們對收視的豪華賭注、綜藝節目的造勢等無不吊足觀眾胃口。

悲慘的故事，一幫男人圍著要抓小女孩去祭祀…不羞愧嗎😇

其實可以的，後十集差點意思，前麵比康熙王朝好多了。不過也確實拍成了和珅傳

“遊民三部曲”之一，對素材的處理能力略顯不足。不過，相比起裏頭的內容，這部紀錄片牽涉的倫理道德問題應該更值得人們去討論。