眾所周知，懸念很大程度上依靠剪輯。雖然可以看出本片有幾處轉切鏡頭（後背轉鏡頭），但絲毫不卡敘事節奏。如果不是因為當時每部膠卷攝影時長有限（8分鍾一卷？），這部僅有10個長鏡頭的懸念電影絕對會拍成真正的一鏡到底，也可以想象現場希區柯克的調度有多牛逼。敘事推進是揪心的直播感，希區柯克再一次展現高超的心理群戲，而懸念張力恰好就在於每次人物的對白、表情和肢體漏洞。人種精英主義的雙高材生，一個自信作死，一個心慌意亂，兩人更顯教授的明察。從沙發對話和片尾說教來看，《奪魂索》的整個電影的動機，更像是對納粹的法西斯哲學的詰問。希區柯克1948年對電影形式的大膽革新，我由衷佩服。真厲害啊！8.6

可惜沒在《李米的猜想》之前看這部電影，這是我看過跟上海有關的最好的故事～裏麵最長的長鏡頭是馬達從更衣室外偷窺美美（周迅飾）脫衣服～

【B】最可貴的地方不在於長鏡頭，其實如今看來實在沒什麽稀奇，且因為當時技術受限，每卷膠卷隻能拍十分鍾，所以有好幾個非常刻意的遮擋轉場，沒有斯坦尼康，所以攝影機的運動有很明顯的抖動。可貴在於希區柯克沒有炫技，每一次鏡頭調度都是在為故事本身服務的，而即便現在都有很多導演都意識不到。

“你知道我要去哪兒嗎？我要去法國。”

愣是沒有一絲絲情節可信，故事寫成這樣也是怪不容易的。