琪恩·亞瑟從《史密斯先生到華盛頓》裏的女秘書到《迪茲先生進城》中的女記者，加裏.庫珀從《迪茲先生進城》中的法庭自辯到《源泉》裏的庭上演說，貧富矛盾、個人與群體的衝突，“能建造無數宏偉的宮殿，卻無法創造住在其中的貴族”，”人們以彼此傷害為樂”等都是社會發展中所麵臨的問題，影片或許過為理想，但傳遞了希望，理想可能在現實中破滅，但人類社會無論是從黎明到衰落，還是從長夜到複興，不能喪失的就是希望，這是一切探索努力和等待堅忍的動力。雖然影片未必能解決實際問題，但指明了一種方向，比如貧富差距就可以通過稅目的開征、稅率的差異、慈善捐款的避減稅、社會保障、福利製度的建立等來彌合，而不是用非法製社會簡單的“殺富濟貧”來消除不均，憑無形之手治市場，用道德情操育萬民，公平、正義的大方向定要正確，手段則可因地製宜。

噢><我承認很欣賞這部片子的時間線 但的確 沉悶

采用了奏鳴曲結構的這部北野武早期作品透露出一種濃濃的疲倦氣息，暴力、槍戰和殺戮在這裏都呈現出詭異的日常化和程式化特點。從一開始就看透一切的男主角於是早早預知了命運軌跡，兒戲的玩鬧隨之變成了真實的演練。盡管高潮段的間離感很是有效，但片子裏的宿命氣息卻不是每個人的菜，比如我就不喜。

衛生間的故事 男友的故事

A real man.