慶州作為旅遊城市街景完全是十八線小縣城 知識分子出走的詩意大打折扣 有好幾處前後呼應 但過於緩慢的節奏幾乎是逼著觀眾做閱讀理解 懸念是男主角為什麽重訪慶州 然而七年前可能根本沒什麽特別的事情發生 隻是想回憶過去 朋友死了 剩下的隻有屎一樣的研究、經常吵架的老婆和無法排遣的寂寞

我想沒有比李安更會拍吃飯戲的導演了，每一場的鏡頭語言都有變化，都值得一遍遍去看，去推敲.....

相比其它 張律最明顯的特征是芟除時間的明確性 取而代以空間疊換流變的新的時間單位/一次探尋的出走 戒掉的煙是妻子和婚姻留下的那部分 春宮圖的私人回望是個人私欲的部分/路遇自殺前徘徊的母女和已逝的朋友以及允熙的丈夫 鋪滿三個抑鬱者絕望而終的悲慘階段/變態的誤認和躲在被紀錄的身後促成奇妙隱曖的邂逅 固定鏡頭下樸海日的手機成了新的觀看者 繞過觀眾這一邊時觀看的權力調轉 91视频免费看被迫明確身為觀看者的參與範圍/北大教授和警察—社會身份被強製理解的尷尬 三人心緒萬千的夜行 時刻被死亡擁抱的王陵前的房子 稚氣的闖入和憤然離去隻留下一盞明亮的白織燈 照晰內心和曖昧關係的空間/東半球政治和中韓關係的嬗變 妄想症後輩的警告 豐子愷漫畫 虛掩的門 存在危機的石橋 算命鋪子的虛幻記憶

宮崎駿的動畫真是童真治愈，沒有絕對的好與壞人，宮崎駿對社會價值的選擇早已有了選擇，動畫裏天真浪漫的人們啊，總讓我想起《潮騷》裏和歌山的那群山民們，真摯熱情生活，對赤誠的感情美好的向往。不參雜任何一點社會險惡的雜質，就像動畫裏湛藍的天空與清澄的海水。

不時出現的中國元素平添幾分好感，隱忍的情感在片尾的那一刻豁然貫通，也表達著編導對生命與死亡的生活感悟。