能看到大鵬的想法和想表達的某種情感，但紀錄片最講究的是隱藏拍攝者，因為一旦拍攝者的出現就意味著這個事情就不是客觀的了，肯定帶著主觀的色彩，所以優秀的紀錄片想一雙眼睛讓你自己去看。材料、事實和陳述都在那，少量的剪輯痕跡和鏡頭之外的隔絕才能保證真和私。而這種家庭私小說講白了你更得做好隱藏，大鵬這找個女演員來加上後半段暴露自己，徹底的給這個片子壞了，攝像機一旦暴露，私密帶來的震撼就破功了，觀眾注意到鏡頭之外的人肯定會如夢方醒，指責你的冷血和消費家人情感，掌鏡者的情感和私密的情感一交融就是四不像。自然這也不是紀錄片是兩個偽紀錄片的套片，那就更尷尬了這是沒能力講述故事的雞賊做法，觀眾的情感更無所適從，真實的感動和故事的感動是不一樣的。但大鵬的初心用意還是好的，隻是像這樣一個不成熟的實驗做法是不妥的。

都不知道在說些什麽，但是受傷的時候很讓人心疼

這個故事其實在北方挺普遍。它的撕裂在於，把羅爾斯《正義論》從公域搬到私域——家庭成員對於贍養義務如何分配，才符合公平原則？這個問題在歐美社會可能不明顯，社會承接了養老負擔，人們普遍對家庭共同體沒那麽依賴。 但中國不一樣，尤其是60後、70後，兄弟姐妹多，每個人在改革開放浪潮中發展不同。他們的上一輩，尤其是在農村，基本沒啥社會保障。贍養義務，原則上均攤，但現實操作一般都是留守農村的那一位來承擔。不僅社會福利跟不上，人們的觀念、城鄉二元體製都是製約。 本來發展最不好那一位，反而被困住無法伸展手腳。二大爺的無名怒火根源在此，類似的家庭會議開了不知道多少次，但無解。 到了80後、90後，獨生子女占多數。如果社會無法有效承接、轉嫁這些現實問題，一個孩子養4個老人，國家還要你養兩個娃，人間慘劇。

五分給導演的選角 十分有眼光的找了本世紀最適合扮演天使的金城武來演男主角

中規中矩非常平庸的改編，節奏更快，娛樂性更強，但是原版價值最大的對醫療和保險的犀利控訴沒了，編劇故作聰明地走了另一條黑路子，隻能說是太有想法了,尤其是讓人特別無語的爛尾。肖央沒有丹澤爾華盛頓那麽強的氣場，演出了一個可信度很高的堅強父親。整體不推薦