看了電影史背景才知道最後一個結尾原是為了迎合觀眾，擺脫過於痛苦的大結局才加上的，但茂瑙的創造性卻為其帶來了意想不到的效果：一方麵是觀眾的增多和好評，一方麵是茂瑙對於流傳在德國的好萊塢電影大團圓結局的批評，揶揄與諷刺，更加增強了這一悲劇性。場麵調度真的好棒啊，茂瑙將移動攝影發揮到了極致，無論是升降機，還是搖鏡，橫移鏡頭，主觀鏡頭，這時攝影機已經成為了一個主動去觀看萬物的視角。而隨後興起的德國“解放攝影機”運動也大大延伸了攝影機運動的複雜性。回到室內劇本身，布景的透視和以“物”的視角去調侃和觀看這個世界，增加了影片的節奏感和韻律感，也暗示了物的世界的瘋狂，人們的瘋狂就像是不同物之間的運作和混雜。場景之間的對比更加映襯了不同階級之間的對比，將中產下層階級和資產階級巧妙地移動到了一個空間中，很有意思

小時候看過，這種還是以前的韓國狗血劇情虐戀劇，當時人們還嫌棄，誰能想到現在韓國影視輸出這麽厲害呢！固步自封永遠會落後

童年回憶，有太多記憶點的片段了

笑不出來……存在的痕跡可以被抹去，但集體記憶不會，清純佳人白玫瑰越不可說，記憶中的歡樂與眼淚都更加寶貴

數不清有多少現在看來讓我感到很冒犯的橋段