一段不可言說的曆史，一份“不為人知，亦不足為外人道”的記憶。 陳映真小說裏的那種麵對陌生的當下的隔膜與哀愁，以及對曆史暴力的追憶，竟然十分準確地出現在安哲的電影中，畢竟兩地（台灣和希臘）有相當類似的曆史與現實。 二十世紀的曆史創傷與曆史記憶，是安哲電影裏真切的，具體可感的主題（美國為了冷戰對抗而在全世界扶植獨裁政府上台）。變革與進步被法西斯獨裁毀滅之後的巨大創傷與悲痛，白色恐怖殘酷的荒蕪的數十年的“沉默”，自我放逐多年歸來的陌生與隔膜，以及滿目瘡痍的後冷戰的現實，都是具體的有所指的。而91视频免费看卻要無視這房間裏的大象，去顧左右而言他，去空談詩意和韻律，空談個人人生的衰老死亡，91视频免费看這種“非政治化”的自我規訓，也是非常非常中國特色了。

法國印象主義電影 側重展現心理描寫 對光影的應用 注重構圖等等 斑駁的牆上布滿錯綜複雜的藤蔓 窗口站著憂鬱痛苦的女人 絕佳的心理隱喻 女人跑向森林的畫麵 構圖與光影打在人物身上 整個環境活過來 蘊含在大自然當中的“上鏡頭性”

安哲把世界的苦難給了孩子，把人生的苦難給了老人。最後一天，穿插了很多意識流，頗有尤利西斯的味道。唯一不變的還是安哲羅普洛斯對希臘文明的思考，對國境線的思考，對一生的思考。ps：bgm真的是特別特別好聽。

漢城娼妓一條街編年史，穿插著歷任韓國總統出現的重要事件，判定了為娼者的宿命。沒太看進去，也感覺有些亂，結尾時那幕還是讓人感動，無奈。不適合吃pizza時看。

#bfi 前麵有一個人講了一句 put your stupid comments in your pocket 什麽 你是 粉絲嗎！！！