似乎叫《沒有季節的小墟》更合適。黑澤明第一部彩色電影，也是第一部與三船敏郎決裂後的電影，沒有了拯救萬世的英雄主義，卻是滿目瘡痍的低下層浮世繪群像，群戲中每段都讓人過目難忘，啞口不語者的故事最讓人絕望到窒息，老人如導演視角始終用寬容去看待這個世界，或許隻有傻子電車狂活得最有目標最為快樂，這也是黑澤明當時的人生寫照，無片可拍，自殺未遂，痛苦絕望，直到《德爾蘇·烏紮拉》的觸底反彈重新被世人所認同。

《我不是潘金蓮》著眼於弱女子將大官耍得團團轉的黑色幽默，而本作則觸及到了「法理」和「情理」間的對立與統一：秋菊隻是想要村長給個「說法」，這可以是幾句誠摯的道歉或幾盒捎來的糕點，但不能隻是冷冰冰的金錢。為此她跑遍村縣市三級行政機關，順帶著對包括法院，律師，訴狀等法律元素進行了饒有趣味的解構。村長幫助她順利產子後（兒子與女兒的對比是潛藏的暗線），她理所應當地認為恩情可以抵消仇怨，但「反應遲鈍」的暴力機器卻給了她一個截然相反的「說法」。紅衣裳的她站在雪地裏迷茫而無奈，是東方式情感價值與秩序體係間衝突的真實寫照。當年鞏皇應該剛在香港拍完《夢醒時分》，從摩登女郎到倔強農婦跨度挺大但她都完成得很好，從造型身段，人物細節（口音）和表演方法全麵碾壓範冰冰。除主角和主要配角外，演員部門基本由非專業演員組成。

超棒！色彩美好！藉著保險套說故事有意思，又不失真實感。當一個蒙古騎士遇上保險套與電視這類象徵文明色彩的物品，他的態度不單隻是接受與否，或者請佛指路。態度背後隱藏著對自我身分的認同、自省與再理解。故，魔幻的部分可謂對遊牧傳統未經的想像或追尋之憶想，具有一定寫實成分。

我就是要個說法嘛！老謀子還是功夫深啊

父母和塞門的關係都處理的不錯的樣子，但是男女主角後來那個幡然醒悟的表白什麽玩意兒啊