塔蒂通過刻意淡化主體與人物的核心地位，在玩樂與嬉笑中對現代性進行了尖刻的解構。在同期聲的設置上，塔蒂將人物的對話降低到與環境音同等的地位上，反而擴充了聲音的縱深；在影像調度上，塔蒂以深焦鏡頭取消了主人公的核心地位，在去中心的畫麵中諷刺了現代性中主體的狂妄；在情節上，塔蒂放棄以邏輯線為主導的蒙太奇拚接，粉碎了現代性與理性相連的傳統印象。玻璃是影片中重要的意向，在展現現代化意味的同時人也被異化為櫥窗裏被凝視的對象，艾菲爾鐵塔倒映在玻璃上更是現代性意識建構的影像表達。最後大型環島的喜劇效果真是神來之筆，塔蒂以絕妙的構思展現了現代性並沒有給人帶來便利，而是不斷地給人添堵。

#生活在別處#如果隻追求“形式”，離開得不到真正的離開，解脫得不到真正的解脫，唯有對過去的自己和解，重新建立新的社會關係，有了新的生活目標，才能得到真正的自我救贖。“形式”是“得道”的必然路徑，否定至否定之後，活下去的意義才更明晰。

一場肅穆的儀式，一種悲傷的宗教，一出濃豔的戲劇，難以言語的震撼和沉溺

關於傷痛和愈合。和《小森林》《托斯卡尼豔陽下》劇情差不多。這部片子最觸動我的點是“i choose to be”，孤身一人來這居住和一人一狗下山見老友，這些都是女主自主決定的，經曆當地喪子之痛後孤身一人沒有任何野外生存經驗住在森山老林裏，沒有人在旁邊鼓勵說“你要快點好起來”，沒有人在旁邊評判“人生難能一帆風順總是風風雨雨”。很接納當下的情緒，不和任何人聯係、不想收到任何外界訊息，隻想一個人在這裏安靜待著甚至死去，是完完全全的接納當下，和影片的英文名一樣《focus features present》

吟遊詩人信仰於宗教，也被宗教所束縛；極具詩意的敘事風格讓人跳出生活的慣性重新審視自我。印象最深刻的唱詞：“昨天比今天好，而我已厭倦明天”。