要說三女演員都演得不錯，再給薑文打個高分。但是編劇杯具了……既然是宋家，怎麽連宋家三兒子都沒了？宋子文怎麽著也是風雲人物吧……還有，蔣介石演員也有點杯具，寧波腔和外形都沒有體現。。。唉唉，可惜了

哈哈哈哈好好玩啊……話題都那麽重口and黑色幽默……以及這劇真是好小成本啊~

荒島戲劇場裏天氣和周遭的轉場像人物心緒波動的隱喻。角色們的姓名似乎在影片伊始就奠定了其間的權力關係（David-Minus，Carol-Martin），隨之對四者生活目的的剖析也即是對他們各自“上帝”的拷問——父親在意小說，卡羅在意召喚聲，馬丁在意卡羅，弟弟在意父親的對話。人們對他們“神”的信仰由約伯般的苦楚填滿，毫無回報。最後蜘蛛/“上帝”般的直升機把卡羅從島上奪走，角色們賴以安穩的避難所（圈）紛紛塌落——馬丁失聲痛哭選擇追隨，父親悔於那些為小說犧牲的生活，米洛斯聽到來自父親/上帝的回應……而卡羅不得不被她所信仰的“上帝”所選擇。自詡見過一些較精巧的故事，但還是想感歎，沒有其他人能像伯格曼把伏筆埋得這樣堅硬，巨量又尖銳，像長長匕首直插入心髒。

呀～森計時 自己磨豆子 真好啊

人有心理圈（小圈消極、大圈積極），馬丁始終是個中等圈，父親的圈由小漸漸變大；凱倫是個特例，她的圈會隨著病情時大時小（牆縫如鏡，上帝與蜘蛛都是心之映像），對米納斯一開始是大圈般熱情，在船中變成了負影響的小圈，而最終因為對愛的信仰，父親勸米納斯要重新振作。還加上了創作焦慮與上帝的聯係等等。這一套模型固然精彩，但完全拋棄了對生活的演繹，並不算優秀