20190728雨夜盒子裏看的閹割版 細節都太喜歡了——真絲裙子織補過的衣領，抖動著遞煙的手，隱瞞的年歲，你結婚時穿過人群望過去的眼眸，輪船離岸時出現的那台車。 少時時常不懂，為什麽相愛的人會有嫌隙至分離。但如今，連看個電影都給我闡述透徹。 是不愛嗎，並不。

私以為是波蘭斯基心理塑造最驚悚的一部電影。 波蘭斯基極其偏愛把身份的多義性寓於封閉空間內壓縮又再放大的命題。這次表麵上是高敏感人群在環境刺激下自我封閉後的癲瘋，實則是“異鄉”人生存空間的不斷擠壓。正是看似與自己無關，卻又不斷、不禁走向鏡麵的自我，才是最為可怕可悲的。

愛之於我，不是肌膚之親，不是一蔬一飯，它是一種不死的欲望，疲憊生活中的英雄夢想。身處荒漠，但心裏銘記著由一個吻、一句話、一道光組成的全部愛情。這就是為什麽你那麽令人難忘，這就是為什麽你使我流淚。

＃CC＃Agnès Varda TCF.基於女權主義讓法國社會逐漸轉型的現實事件，即［堅持婦女必須有權決定何時或是否生育孩子］，包括民間女權團體蘭花（Orchidée）在法院進行墮胎審判現場的示威，直到1972年法國（所有女性）獲得避孕權，1975年才有墮胎的權利。 “mon corps est à moi”（我的身體屬於我自己），瓦爾達將女權主義的抗爭做了音樂劇式的探索：樂隊是表達和傳播政治訊息的一種方式。“現如今在家庭裏，男人是資產階級，女人代表無產階級”，把這些唱出來，而在這個“共同的鬥爭”中她與演員們產生一種快樂和集體性的友誼。 早在1971年"343宣言"運動中，瓦爾達就與德納芙、波伏娃並肩戰鬥過。影片也蠻多她本人的旁白，作為一種她“參與女性故事、女性影像以及女性倫理”的註解。

雷德福真是越看越有味道，梅姨的演技從來無需贅言，非洲的風景太過迷人，配樂直指人心。但是故事本身說得太有些拖遝了……我覺得我現在情緒太浮躁，對兩個小時以上的電影都缺乏足夠的耐心……另外，果然還是殖民主義居高臨下的氣味啊。