<明星，1937>在各個層麵上都是超越同時期其他作品的佳作。對於聲畫結合的運用可以說到達了30s中國有聲片嚐試的最高峰，聲音已然不再僅僅承擔敘事和對白的單一功能，視聽真正實現了意涵層麵的深刻交融，並推動影片整體的氛圍烘托和情緒營造。靈動的演員表演和深刻的時代命題交相呼應，憤怒和口號全部融入革命浪漫主義的表達當中，隱晦而又機警的實現了能指上的含混及所指上的明確，為同類國防電影的拍攝提供了參考。大量的移動攝影和長鏡頭為91视频免费看創造了直麵生活和苦難的機會，就喬治·薩杜爾的結論而言，新現實主義與此片的親緣關係自然不是形式層麵的模仿，畢竟維斯康蒂和柴伐蒂尼都曾在不同的情境下認同：新現實主義不是一種視覺風格，而是影片的主題和內涵。

非常漂亮的元電影。那麽老問題來了：可否以片中解構紀錄片的方式來質詢本片作為一種意識形態（再）生產的方式？我想這是所有“去偽存真”的努力最終都會觸及的謎題。

後半段叫人心裏堵得慌，Eastwood的寫實能力真不一般。Dave的妻子是《迷霧》裏的那個宗教瘋婆子。

先看的2015年版，今天看完1967年版之後，不禁感歎，新版根本沒必要拍的，鬆阪桃李還是去拍情色片算了

輕快幽默的喜劇外殼下袁牧之以幾處如“粉飾太平”“半個天津、半個上海、半個漢口”等的隱喻諷刺嚴峻的現實社會，每每從糊牆的報紙上攝取關鍵信息從而微觀透視當下社會狀貌，感受得到導演即使在政治幹涉下仍極力保持進步傾向。同時對照的幾處設計構思巧妙，除卻不同情緒唱《天涯歌》外，姐姐終於飲下趙丹遞來的水，暗示主角心理變化，至此方足以明示趙丹已經完全接納姐姐。鏡頭調度的流暢，通過歌曲參與敘事，已臻於完善。