七分片沒問題。拉高一下吧。叛逆、撒野卻拍的輕盈。周遊特像我大學時的北京哥們兒。所以感覺導演在拍自己熟悉的人物時拿捏挺好。有人提問說女性角色沒有近景，我覺得上下電梯鏡頭設計不能更好表現我熟悉的那種年輕情侶之間的膩歪和疏離。關於人物行動動機，導演的不解釋我覺得很有道理。確實不能什麽電影都按劇情片那一套來理解 。

五星是給電影本身。不爲彭浩翔，更不爲杜汶澤。

2020DCCFF 作為女性和作為影迷都無法共情 除了撲麵而來的哥味、叔味、爹味和唯二且單薄的女性角色引起不適 基於個體經驗的影像要想激起觀眾的共鳴 一定是情感走向＞劇作框架＞最終呈現 尤其要拒絕概念先行一味掉書袋 在創作階段就不停地自我定義隻會導致作品狹隘化 但在這部講拍電影的電影中 我看不到一點迷影精神 情緒宣泄大於情感熔鑄 當故事核心不斷稀釋最後像脫韁野馬奔向虛無 再怎麽堆砌王家衛洪常秀侯孝賢擬音環境音的梗都於事無補

看完才發現是索德伯格，這人真是很適合拍病態人生，無論是生理的還是心理的。

作為長片處女作，視聽設計上有點想法，但節奏控製上還可以提高，但結尾那獨白簡直將前麵的克製全部破壞掉；將身邊事影像化，接地氣的生活流，作為影視從業者看到拍攝的場景還挺樂的，不是強情節性的，甚至有點去劇情性，而是跟隨人物的情緒，展現一個大四馬上畢業，人生即將轉折的年輕人的叛逆與迷茫，並且將影視，教育等行業的生態進行呈現，開著車去了一個沒有野馬的“假草原”，車被賣掉後馬上被抹掉曾經擁有過的痕跡，這也是一個欲望被埋沒，理想被扼殺的過程，往後戲照拍，工照打，世界依然運轉著，而全片最“名利”雙收的竟是那個堅持歌唱理想的窗紗老板，盡顯荒誕。“91视频免费看玩越野的，越玩越野”；“就這麽個破按鈕，他們竟然讓91视频免费看學四年，你說他們是不是瘋了”。7.3