哎，我喜歡老版。真心的。

影片中的愛情悲劇隸屬於“癡情女子負心漢”的故事套路，其獨異處是設計了從歷史中走出的幽靈這一角色，以對現代業已貶值的愛情（“—你會為我自殺嗎？—不會”）加以“審判”。然而愛情應教人以生死相許的這種理念，在私情長期服從於家族利益與社會公義的中國，很難說就是一種“中國古典”，抑或是種再造的古典，即將浪漫主義文化挪用到了1930年代的中國之上。2022年6月28日19:30於百麗宮天環巨幕廳，回歸25週年香港影展場次甲。

明明是喜劇偏要搞個BE= =。。。

後現代的繼續失調，是否能融入到一種美學當中？關鍵的問題是何以自洽。聲音的尖銳和顏色的中產階級的審美形成了一種獨特的張力，不要看那些工廠的破敗，這些廢墟早已被資產階級納入到波德萊爾式的審美當中，破敗在這裏並不構成批判，構成批判的是聲音，女人的歇斯底裏。莫妮卡·維蒂的麵容就是列維納斯她者之臉，她抗拒著現代性的規訓，她在電影中體現著他者永不可企及的無限，她用她的情緒和恐懼直接在膠片上讓人的虛無得以顯現！偉大的安東尼奧尼，他開啟的並非彩色電影，而是現象學電影。CC版的顏色太好看了，我是直接當畫看的，不要闡釋，直接去感受。

雖然很不想歸咎於單個演員，但不能不說，其他的都還好，紫菱差到家了。