這片子裏子丹演戲有點呆啊。

說是傳記片，卻僅截取了人生的極小片段；說是曆史片，繁多的個人動作戲又太過虛假；說是動作片，卻又很嚴肅的還原了不少曆史細節。用心拍卻沒把握好風格，本來在抗倭題材上有很大進步，不落窠臼，不醜化對手，但犯了低級的錯誤，著實可惜。個人覺得趙文卓也是蠻不錯的動作明星，卻為何一直火不起來？

故土情結 父親情結 身份情結 漂泊情結。

感覺一般，女主外形差，聲音難聽瞪著大眼怪嚇人的，男主臉不真實。真的沒法看下去了。還有女主海澡頭發變稻草頭發

最後一場戲，雪原埋葬的士兵，不正是希臘自身，在近代史中，左右搖擺，定位不清，最後被白雪埋葬。安哲影片的形式美感，令我深深折服。超現實主義在本片中被用到極致。而那段長達數分鍾的“地板上高潮solo表演”，著實有點兒高級。雪地裏發現的士兵屍體，由此，展開一場靈魂拷問，亡靈發出的問詢。安哲以極其抽象、概念化的具象呈現，即曆史的幽靈=死去的士兵，來試圖去回應曆史的質詢。沒錯，“他出現在這兒，是曆史的錯誤”。經由一具屍體，安哲索問其死因，來視覺上呈現一場華麗的“室內劇”。圍繞這具屍體，開始“尋問”。影片在藝術風格上，高度舞台劇化。安哲使用長鏡頭，對多場景進行轉場銜接，實實在在保持連續性，但每場戲的空間，卻迥然有別。影片政治成分的濃度，依然很高，是安哲早期作品的顯著風格。