這部電影貢獻了最恐怖的彌留之際的表演。死亡都無法消弭隔閡和怨憤，簡直是後來《呼喊和細語》的前奏。

又是一部“女孩會使生活憂鬱，而男孩會使生活變得精彩”的青春片，看前三分之一時腦中一直在想，我再也不會有15歲的夏日了

很明顯導演是有意拋棄某些主流的價值和方法。尤其是處女作，作者的想象力和情緒有所積蓄#在一個人跡行將湮滅的時空裏（其實也很難再為此定義一個時空，因為這樣做已經無意義），在文明已經消失，廢墟林立的荒涼景況下，語言是已經失去功能的，就如教育和法律這些組織形態，否則暴力也不會如此無所畏懼

青春時最大的夢想就是有一個自己的小天地，這片子拍的很純真

“信仰”三部曲終篇。電影史上的 等待戈多 ，伯格曼 假麵 的預演。整部電影將文學史意義上的象征主義在視聽語言中呈現新的表達，無數的符號與場景搭建出日常而荒誕的生活與深沉而可怖的心靈。安娜與伊斯特的互相傷害，約翰的夢境般的遊蕩，戲中戲，情欲和性愛的糾纏，伯格曼徹底放棄了故事的講述法則而傾瀉自己對信仰崩塌而創傷各異時存在的人際的厭惡與交流的失望。60年代真是他的創作井噴時期，他完全放棄了觀眾，一部又一部登上世界藝術電影的第一把交椅。從破碎走向更破碎，夾雜在窺探中的關懷與交織著厭惡的崇拜，最無望的挽救，是沉默不語