結尾除了修女撞鍾，Scotty站在塔頂，還有後來他倒回去找了最開始的那個眼鏡女。Kim Novak真美！megan fox 像她！

A/ 密陽之後李滄東的人物逐漸擺脫了較明確的目的性，而燃燒更是被注入了前所未有的恣肆流動感。往往在人物達到釋放之前便能提前為之沉浸，完全開放那種潛在的虛空。前半段觀眾自以為的收縮性敘述在一場「奇遇」之後完全漫卷開來如浮沉於混沌的淺灘/深海。直白淺顯嗎？我觀賞的不過是啞劇而已。/ 五刷：正因繁複至極的文本麵孔發揮情境構建的功能，敘事在隱喻源頭崩塌後才不斷自陳其不穩定性。當宗秀說“我在設想海美的境遇”時，他遲緩的描述逐漸飄忽直至停息，被預設為根基的現實“劇情”倏忽間被抽空——那是無處不在的語言失去效用的盡頭，而李滄東在結尾給予這個中頓/斷裂點赤裸的新生。

最後在教堂頂樓修女的出現有些突兀，用意很明顯，是為了至女主失足致死而刻意鋪設的橋段，如果能銜接的更合理就更好。劇尾十分鍾是全片高潮，很經典的希區柯克模式。劇透啦~

如果把惠美置於中心，便能清晰區別影片所涉及的兩部分符號，一是惠美的“建構”產物，如水井（童年）、獨舞（想象）等，二是“實質”性物件，如塑料棚（metaphor）、電話（階級）、觀景台（性）等，村上在符號中尋求平衡，李滄東則打破平衡（以人物切換為暗示），再根據元素性隨機建立起新的均衡（balance）：兩種符號規律性呈現，以配樂為小節——每次從暗處漸起都是一次領域闖入（類似於“界限消失”），節間little hunger變為great hunger（在此我將其視為“憤怒”，是壓抑的扭曲的傳承的呐喊，如燃燒時耳旁的貝斯樂，也是“先定義後闡釋”的無言之果），最後用創造者的“接受”思維假以他口再述動機，如啞劇。

看了一些劇情介紹和劇照我覺得怎麽好像Lyris高中時候發生的事情一樣…… 看完了 Jessica Pare 的嘴好美. Lyris真的是個大賤人!