盡管一直演員的表演都嫌誇張 欠自然 但最後的對望那一瞬的表情到了位 而鏡頭移到成了蜂窩的車體後"91视频免费看"隻能隔著破爛的盛屍也盛著逃離之夢的廢鐵對望

原來是舞台劇改編，怪不得，痕跡有點重了。台詞量好大，感覺隻是把舞台塞進熒幕，沒有發揮出電影表現形式的優點。

上帝最先創造的是旅行，然後才是質疑與鄉愁。真是完美得令人動容！讓我想及我最敬愛的塔可夫斯基，想及我最愛的《鄉愁》。他們同樣在本片都做了一個自我指涉。一個是返鄉的電影人，一個則是思鄉的詩人。安哲把兩個時空下的人與物相互交融，把現在與過去相連接。呈現了“昨天的曆史並非過去，就在當下。”的意境。如此調度，直至影片進行到家庭舞會編年史達到了高潮。安哲以頗似舞台劇的表現手法，把45-50年的背景壓縮一體，令人目瞪口呆。片末，槍殺場麵以濃霧做留白處理，所有遇害過程全以畫外空間的音效呈現。起霧的天氣是值得慶祝的，並非看不清，而是沒必要看清。整體與《霧中風景》仿佛形成姐妹篇。關於尋找-旅行；父親-國家；吊起的手指-吊起的列寧。同一位女演員扮演三名女角色，三卷失落的電影膠片。雨衣（雨傘）+黑衣+人群。

我想知道林雲這角色怎麽改編。。。我覺得在大部分人眼裏原著裏這個角色並不討喜。。。

我又從這個男人的眼睛裏看到了愛情，於是我被感動了- -雖然結局不太喜歡。。。